上世纪80年代的中国正处于改革的浪潮之中，各个地方的差距很大，而现在遗留下来的海报就成为了我们了解那个时代的珍贵音像。那么今天就和小编一起来欣赏一下80年代中国的怀旧海报吧。一起来了解一下当时中国的精神面貌。
80年代中国的怀旧海报
皮埃尔来自充满现代气息的法国，却爱上了收集从上世纪50年代到90年代的中国海报，三年来他收集的各式海报已有上千张。性格腼腆的他，用独特的视角来品味那些值得珍藏的记忆，也通过海报了解他喜欢的中国。
1.弥漫着中国气息的家
皮埃尔在深圳已有六年时间，之前他在香港呆过三年。这九年下来，他越来越喜欢中国：已经可以有模有样地说点中文，经常光顾笋岗路上的一家湖南菜馆，给自己起了个中文名叫“石头”，还特别崇敬雷锋。从三年前开始，他又添了一样爱好：收集中国海报。他痴迷的，并非那些富于当代城市气息、让人眼花缭乱的商业海报，而是中国上个世纪50年代到90年代面世的各式各样的宣传海报，它们通常是手绘底本，然后再印刷的。
六年前，皮埃尔结束了一段婚姻后，只身从香港来到深圳。初来乍到，觉得寂寞的他经常去酒吧玩，而深圳人对他这张异国面孔也非常热情。渐渐地，皮埃尔对这个城市熟悉起来，生活变得宁静下来。几年来，他在深圳交的朋友并不多，除了一位要好的法国朋友，走得近些的还有两三位朋友，经常在一起打打网球什么的。用他自己的话来讲，朋友不在多，有一二知己足矣。皮埃尔坦言喜欢东方女性的面孔，而且有过一位湖南籍的女朋友。谈起她，皮埃尔神色有些黯然：“我们分手，都是我的错。”虽然不愿提及具体原因，但听得出来他对这段感情颇为留恋。现在，他的爱情是一片空白。
皮埃尔的家干净而简洁，看得出这位42岁的法国单身汉是个在生活细节上严谨的人。客厅里因为家具少，显得有些空旷。站在客厅的工作台旁，皮埃尔身姿挺拔，眼神冷静深邃，带着思考者的气质，他的光头也给他增添了个性效果。一件简洁的黑色T恤，却透出优雅，衬着他的身材，令人不由得想起来自浪漫国度法兰西的许多才华横溢的时装设计师。而事实上，皮埃尔的专业是经济和数学，目前他在深圳做自己的公司，从事的是包装行业。
在这样一套租来的简单住房里，皮埃尔不忘放上一些颇有中国旧式气息的家具或摆设。墙角的柜子是好多个方形小格子组成的，很像中药店里的药柜。屋子中央随意地摆放着一张古式木椅，那是皮埃尔沉思和读书的地方。
到皮埃尔家的每位客人都会被茶几玻璃下的摆设吸引。其中有两把系着红绸的木制“驳壳枪”，十分抢眼。皮埃尔说，几年前，朋友请他到深圳大剧院观看芭蕾舞剧《红色娘子军》，他爱上了那些英姿飒爽的舞台形象和与此有关的一切，于是买了两把道具枪作为纪念。
茶几下最引人注目的，要算一张旧得发黄的学生证了。这张上个世纪三十年代的学生证写着“淮南煤矿工业专科学校”，证件照片上，一位眉清目秀的江苏女学生温婉地笑着，似乎在讲述着半个多世纪以前发生的事。这是皮埃尔从街摊小贩那里淘来的“宝贝”。
2.三年收集上千张海报
早在皮埃尔到深圳之前，他就在法国看到过有关中国海报的书籍，但他第一次亲眼见到中国海报是到了深圳之后。三年前，一位法国朋友给他看从香港买来的中国旧海报。他突然发现，原来在充满着油画感的中国海报背后，还有那么多有趣的故事可以让他了解中国，它们就像是一本鲜活的历史图画书。他决定收集海报。
皮埃尔到那家香港店去了一趟，并开始尝试在深圳寻找旧海报。他跑遍了深圳的大街小巷，却没什么收获。后来一位中国老师告诉他，深圳书城附近的邮票市场有几家店卖旧海报。皮埃尔欣喜若狂，在那里，他找到了三家店。然后，他一口气买下好几十张海报。
但仅仅三家店，对他的渴望来说，是远远不够的。皮埃尔请所有认识的深圳朋友给他们在内地的父母打电话，打听有关海报的消息。当一位中国朋友告诉他，他湖南老家的祖父搬家时把100多张上世纪60年代的海报当垃圾扔掉了时，皮埃尔心疼得连声说：“太可惜了!”
后来有位江西朋友告诉他，她有个叔叔的小店卖海报。听到这个消息，皮埃尔立即订了一张到江西萍乡的火车票。经过一夜颠簸，到达萍乡时是清晨六点。皮埃尔无心欣赏萍乡的街景，刚下火车便迫不及待直接赶到小店。然而，让他惋惜的是，展现在他面前的大多数海报都已被损。碍于面子，皮埃尔草草地挑了几张，失望地回到深圳。
再后来，皮埃尔到过南京、西安，最后终于在广州发现了不少从北京运来的海报，从此广州成为他买海报的重要渠道。
三年下来，皮埃尔已经收集了一千多张中国海报，少则一张五十、一百元，多则五百元，最贵的上千元。家里放不下了，加上深圳的气候太湿润不便保存，他就把喜欢的海报挂在墙上自己欣赏一阵，过段时间运回法国去，请父亲帮他收藏。他还有了一个关于中国海报的英文网站，虽然有人专门为这个网站负责做中译英的工作，皮埃尔自己也会尝试着将某些简单的中文翻译成英文。
3.通过海报了解中国
皮埃尔说，收集海报让他了解了中国的历史文化和社会发展轨迹。虽然中国和法国的文化历史背景差异很大，但助人为乐的精神是可以跨越国界的，他被雷锋的无私精神深深打动了。到目前为止，他已有十几张有关雷锋的海报，一进他家的门，就可以看见墙上贴着一张《听雷锋叔叔讲故事》。
在皮埃尔的网站上，他自己最喜欢的海报有反映上个世纪60年代中国农村生活的《一针一线为集体》、《争取今年好收成》，有同时期反映工人风貌的《半工半读育新人》，有表现七十年代中国女伞兵豪迈英姿的《自在蓝天》，也有生活情趣盎然的《采莲》，还有中国从前苏联引进的电影《春天的声音》的海报……这些海报，如同一幅幅画卷展现在皮埃尔的面前，为他打开了中国历史文化的大门。恐怕现在中国的一些年轻人对这段历史了解的还不如皮埃尔多。他知道了潘冬子的故事，知道了在几十年前中国人的婚礼上，海报也是可以作为结婚礼物的……他收藏的海报涉及的领域包罗万象。
皮埃尔发现，很多海报主题都和儿童与教育有关，“这说明中国对教育的重视程度比法国要强，”皮埃尔这样说。他学到了一些富有时代气息的词汇，比如大寨、大庆、四个现代化等等。随着海报主题的变化，皮埃尔也看到了中国时代的变迁：从上个世纪50年代至90年代，刚开始的时候，关注中国工业发展的海报很多，后来海报中开始越来越多地出现城市，标志着社会的城市化进程。
让他喜欢中国海报的原因，除了海报本身所具有的油画感，海报设计师的艺术风格之外，更重要的是每张海报背后的故事非常有趣。皮埃尔说，“比如从海报中我可以看到孩子的角色在不断地发生变化。50年代的海报中，通常是两三个孩子在玩游戏。这个时期的儿童形象有着强烈的上海怀旧色彩：头发亮亮的，嘴唇红红的、脸长得像洋娃娃。渐渐地，孩子们的形象没有那么稚嫩了，脸上的表情显得更加真实生动。他们和大人一起出现在海报上，承担起更多的社会责任。”每得一张海报，皮埃尔就会上网搜索与这张海报有关的背景和人物故事，买各式各样的书籍，这让他获益匪浅。
当然，皮埃尔对这些海报的热爱，还源于他对中国海报设计师才华的欣赏。在他看来，正是这些设计师的艺术元素深深地吸引着他，海报于他，是艺术品，也是珍贵的历史资料。
收藏了如此多的海报，皮埃尔从没想过把它们卖掉。在网站的每一张海报旁，都会有这样一段注释：“我们的海报均是真迹，概不出售，而只供您欣赏。如果您实在是对这些海报爱不释手，我们也会尽力为您找到另一份真迹。”
皮埃尔是个追求宁静和自然的人。比如那年为了找海报他跑到贵阳，虽然无功而返，却从此爱上了贵州的淳朴和自然。当他和一帮朋友坐在深圳中信广场感受着现代城市的脉动时，往往会怀念起贵州和江西乡村那自然淳朴的民风。
上世纪80年代的电影海报是什么样子的?
随着时代的变迁，电影海报在艺术设计、颜色选用、风格形式上都发生了根本的变化，但老电影海报以它特有的怀旧魅力经常能够勾起人们对鲜活艺术形象的怀念。
上世纪80年代之前的电影海报均为手工绘制。一些当代著名画家都曾绘制过电影海报，如程十发画过《林则徐》、黄胄画过《阿娜尔罕》、陈逸飞画过《青春》等。
到了90年代，剧照才在海报中逐渐取代了绘画。对当年那些红极一时的明星的喜爱也是我收藏电影海报的原因之一。如有银幕“最佳情侣”之称的王心刚和王晓棠，他们主演的电影海报就是我的最爱，如《海鹰》、《野火春风斗古城》等。此外，第二届“百花奖”最佳女演员得主祝希娟和王心刚主演的《红色娘子军》、冯喆和张瑞芳主演的《南征北战》、刘琼和秦怡主演的《女篮5号》、谢芳和于洋主演的《青春之歌》等电影海报也都被我收入囊中。此外，我还收集了一些“文革”及其以后出品的电影海报，其中有李秀明和白穆主演的《春苗》、祝新运和刘江主演的《闪闪的红星》、巩俐主演的《大红灯笼高高挂》等。
通过不断集藏，我总结出一些收藏电影海报的经验：一是电影海报应充分展示出电影艺术的魅力，有耐人寻味的美感;二是选择能代表某一时期电影文化、广告艺术、印刷技术或历史背景的作品;三是要具有特色，如海报设计、版别、版式、手法的与众不同，或有导演、明星的签名等。
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